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刊载于yú2016年nián5月yuè 三sān联《爱乐lè》

一yī

艺术家一yī行，“随suí着岁月yuè技jì艺下降”的de铁律之悖反者还是shì有yǒu一yī些的de，老lǎo米mǐ大概是shì小提tí琴家中zhōng的de最zuì好hǎo例子，著名的deTeldec《最zuì后hòu音yīn乐lè会》录制时shí，他已经82岁。

可是shì这zhè场音yīn乐lè会背后hòu还有yǒu一yī点故事呐。

与yǔTeldec所发fā行CD“同题”的de，其实还有yǒu一yī枚méiDVD版本的de纪录片，包含音yīn乐lè会的de两首录像xiàng，外加一yī些周边访谈。这zhè与yǔ人rén们men素来lái的de想象出chū入很大：老lǎo米mǐ几jǐ乎从不bù肯（被）录像xiàng。我wǒ们men现在能找到他的de视频真是shì凤毛麟角（好hǎo像xiàng除了le《伟大小提tí琴家》纪录片和EMI的de唯一yī一yī版外，没méi有yǒu太多duō），其余皆为wèi音yīn频格式shì。

南非籍导演努本（Christopher Nupen）已经认识米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn十年nián了le。他常在周日下午四点去伦敦切尔ěr西区老lǎo米mǐ的de住处喝茶，努本说：“他最zuì受人rén爱戴、完全诚实——在为wèi人rén和音yīn乐lè两方面，也许是shì我wǒ遇到过最zuì诚实的de。同时shí他还有yǒu一yī个愉悦的de灵魂。’纳坦tǎn斯sī基‘（Nathanski）是shì我wǒ给他起的de昵称，最zuì后hòu大家都这zhè么me喊他了le。”

论及米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn的de艺术，让努本最zuì钦佩的de有yǒu两点：音yīn准zhǔn的de精确、音yīn色的de纯净。他引用了le斯sī特恩的de形容：“那nà不bù该叫技jì巧，简直是shì雷达！”而ér米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn的de冷幽默回应让我wǒ们men啼笑xiào皆非：“我wǒ从来lái弄不bù明白他说的de是shì什么me意思。”

之前，老lǎo米mǐ极少答应别人rén录像xiàng，其实还有yǒu一yī层隐藏的de原因：在老lǎo米mǐ，应该是shì小米mǐ，九岁的de时shí候，他母亲就告gào诫他：若你置身公gōng众宣传，必会损害你的de艺术。此后hòu很乖的de小米mǐ-米mǐ先生-老lǎo米mǐ，一yī直忠实奉行着母亲的de箴言。他甚至还说他也并不bù太喜欢huān录音yīn，那nà会让他紧张。“不bù过一yī开始录后hòu我wǒ就如rú鱼得水shuǐ了le。“

可这zhè回，再倔的de老lǎo米mǐ也难nán不bù倒拍摄过许多duō音yīn乐lè题材电影的de导演努本 。他究竟是shì怎zěn么me成功的de呢？

朋友间都知道dào老lǎo米mǐ抗拒录像xiàng。一yī个周日的de下午茶，努本想到一yī个鬼点子。

“纳坦tǎn斯sī基，我wǒ给你带来lái一yī则惊jīng人rén的de消息。你知道dào吗，帕格尼尼在法兰克福拉琴时shí，有yǒu个德国导演在旁边，他拍下了le一yī段他的de演奏，而ér我wǒ，拿到了le那nà盘录像xiàng带！”

老lǎo米mǐ听得张口结舌，说：”你尽扯这zhè些没méi用的de做什么me？“

”你瞧，我wǒ亲爱的de纳坦tǎn斯sī基，倘tǎng若世上真留有yǒu帕格尼尼的de影像xiàng，我wǒ相信你不bù会不bù觉得好hǎo奇qí的de吧。你甚至会排在队伍的de第dì一yī个去等着，我wǒ说得没méi错吧？你想，那nà时shí你的de心情qíng，与yǔ日后hòu等着看你演奏的de人rén的de心情qíng，难nán道dào不bù是shì一yī样的de吗？“

老lǎo米mǐ无wú言，沉吟半晌后hòu嘟哝了le一yī句：”好hǎo吧，算你赢了le。“

然后hòu努本又向xiàng他保证，影片决不bù会将他塑造成什么me招摇的de公gōng众偶像xiàng。这zhè么me一yī来lái，这zhè桩难nán事才尘埃落定了le。

未料事情qíng一yī开始就生了le变biàn。

音yīn乐lè会的de两天前是shì6月yuè16日，一yī早醒来lái，老lǎo米mǐ就发fā觉左手食指又疼又僵。三sān只手指应付这zhè么me一yī场难nán度dù系数超高的de音yīn乐lè会，纵是shì周伯通也是shì不bù行的de哟！不bù过音yīn乐lè会消息既已发fā出chū，要yào收回成命何其难nán也！普天下的de大伙都等着这zhè一yī”世纪现场“，看看他们men敬爱的de老lǎo米mǐ是shì如rú何告gào别舞wǔ台的de。

没méi辙了le，只好hǎo霸王硬上弓。老lǎo米mǐ开动起了le脑筋，尽可能完善地dì订起了le新指法。无wú疑半个多duō世纪的de经验摆bǎi着，要yào他做到这zhè一yī点还不bù算难nán，而ér且他是shì较习惯于yú在不bù同场合（甚至同一yī场音yīn乐lè会）改变biàn同一yī曲的de指法的de。

然而ér，事实真有yǒu点够呛：仅用三sān只手指儿去拉这zhè些难nán曲，势shì比登天。第dì一yī晚演出chū后hòu，耳朵再不bù敏锐的de乐lè迷也能发fā觉，老lǎo米mǐ的de演奏在正常水shuǐ准zhǔn之下了le。

怎zěn么me办呢？只好hǎo豁出chū去了le。6月yuè17日，即第dì二场音yīn乐lè会之前，老lǎo米mǐ依旧在锲而ér不bù舍地dì恢复手指机能，好hǎo在这zhè次手指挺争气。第dì二晚音yīn乐lè会的de回忆者说：“观众们men终于yú亲历了le他传说中zhōng壮丽稳健jiàn的de步履。”于yú是shì，这zhè份传奇qí录音yīn所录的de是shì6月yuè17日，而ér非6月yuè16日的de那nà一yī场，大家多duō少明白了le吧。

这zhè是shì在斯sī特哥尔ěr摩的de贝尔ěr瓦德音yīn乐lè厅，1986年nián的de6月yuè17日。距离海菲茨先生献上了le最zuì后hòu一yī场音yīn乐lè会已经过去了le14年nián。

二

说起米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn的de趣事，倒真还不bù少。

一yī则是shì他小时shí候遇到伊萨伊——那nà是shì他自己回忆给朋友听的de。

他还是shì一yī个孩子，登门拜访伊萨伊在比利lì时shí的de居所。是shì女主人rén开的de门：“对不bù起，大师在休息。在睡午觉，请你别打dǎ扰他。”小米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn心想：“那nà可不bù成，我wǒ还非得弄出chū点声音yīn不bù成。”他固执了le一yī会儿，就看见伊萨伊半光着身子出chū现在门后hòu。

-“这zhè臭小孩一yī定要yào拉琴给你听。” - “有yǒu何不bù可？”

伊萨伊听后hòu大吃一yī惊jīng。二天，他就让小米mǐ去陪着比利lì时shí女王大人rén玩了le一yī场室内乐lè！可是shì老lǎo米mǐ搞笑xiào地dì回忆说：“女王大人rén实在水shuǐ平有yǒu限，效果很糟糕，而ér伊萨伊大师竟然发fā给我wǒ一yī把巨大的de中zhōng提tí琴——我wǒ的de手指都够不bù到（把位wèi）！”

小米mǐ究竟是shì怎zěn么me开始拉琴的de呢？

说来lái好hǎo玩，孩提tí时shí期的de他过于yú活泼好hǎo动，往往会这zhè边、那nà边地dì闯祸。所以有yǒu友人rén向xiàng他妈mā妈mā建议：发fā给他一yī把小提tí琴吧！起码这zhè“熊孩子”能有yǒu点事做做。“我wǒ的de妈mā妈mā坚持下来lái了le——你知道dào，当妈mā妈mā们men坚持的de时shí候，她们men总会赢的de。”老lǎo米mǐ调diào皮地dì笑xiào了le，“于yú是shì就把琴拿了le过来lái呗，反正我wǒ也没méi啥shà损失，但怎zěn么me也说不bù上太喜欢huān它。”

米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn不bù算是shì奥尔ěr学生中zhōng最zuì耀眼的de一yī个，这zhè是shì事实。他自己也承认，从奥尔ěr班上的de那nà些优秀学生身上学到的de东西，比奥尔ěr本人rén更gèng多duō，不bù管是shì海菲茨、赛德尔ěr，还是shì波利lì亚金（Miron Polyakin），才华并不bù比他这zhè个师弟低个一yī星半点。

1925年nián，他和霍洛维茨一yī起离开苏联。有yǒu人rén说：”你应该走的de，为wèi资本家去拉一yī点琴吧！“这zhè玩笑xiào话的de潜台词是shì，那nà个遥远自由的de国度dù会提tí供给你们men这zhè些天才更gèng大的de呼吸空kōng间。

老lǎo米mǐ去了le，却依旧想念着祖国，特别是shì那nà名为wèi“piroski”的de、类似炸包子的de小面点。当然还有yǒu俄罗斯sī的de广guǎng袤大地dì——特别是shì那nà季节一yī到时shí飘落的de皑皑大雪。他闲时shí喜欢huān画画，尤其喜欢huān用水shuǐ彩颜料，因为wèi那nà个和他的de风格挺匹配：“是shì有yǒu风险的de，你得冒险！”而ér每每画起雪地dì景致，他总能回忆起当初在苏联时shí，阳光映照在白雪上泛出chū的de淡紫和浅绿。

但是shì还好hǎo，他不bù容易怀旧或huò伤shāng感，他总是shì向xiàng前看的de人rén，何况那nà在是shì鼓励人rén向xiàng前看的de美国。

在人rén生的de末尾，老lǎo米mǐ颠覆fù了le他儿时shí的de看法：“我wǒ发fā觉，自己爱小提tí琴胜过了le爱音yīn乐lè。”

三sān

我wǒ们men来lái听录音yīn。

第dì一yī首是shì贝多duō芬“克鲁采”奏鸣míng曲。 确然，老lǎo米mǐ爆发fā力惊jīng人rén，色泽浓烈，只是shì细节还称不bù上游yóu刃有yǒu余，首乐lè章末尾四分音yīn符高低相形的de顿弓有yǒu点“冲劲过头tóu”，最zuì后hòu的de一yī组快kuài速经过句的de喷发fā也感觉运弓欠稳。而ér直到“克鲁采”第dì二乐lè章中zhōng间的de变biàn奏，可以说弓子才真正顺滑，他标志性的de俏丽发fā音yīn方露端倪。 而ér这zhè一yī乐lè章末尾部分可以说是shì完美的de！ 终曲倒不bù如rú“小快kuài板bǎn和变biàn奏”拉得漂亮，我wǒ以为wèi一yī个因素是shì：琴体天然纯净的de共鸣míng没méi有yǒu很到位wèi地dì释放出chū来lái，亦可说一yī种焦躁的de压力还未彻底摆bǎi脱。老lǎo米mǐ兴许自己也意识到了le这zhè一yī点，接下来lái就有yǒu了le改变biàn。

若单看贝多duō芬的de“克鲁采”，可作比较的de名版还有yǒu一yī个，那nà就是shì西盖蒂dì在Vanguard的de国会图书馆录音yīn，钢gāng琴边的de合作者是shì巴bā托克。之所以想在这zhè里提tí起这zhè一yī版，是shì因为wèi西盖蒂dì版的de“克鲁采”和米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn之迥异，几jǐ能形成一yī组“对立性”的de阴阳对照。我wǒ这zhè么me说不bù仅是shì因为wèi前者模糊的de音yīn质，主要yào还是shì风格。

西盖蒂dì的de分句向xiàng来lái很有yǒu”口音yīn“感，是shì众人rén皆知的de。开场速度dù又特别的de慢，从另一yī角度dù看像xiàng是shì强烈戏剧性的de铺垫，而ér巴bā托克的de钢gāng琴进入有yǒu着他那nà一yī时shí代许多duō钢gāng琴家的de明显特征：左手敲击稍提tí前于yú右手。西盖蒂dì的de音yīn色一yī直处于yú“哑暗”状态，直到首乐lè章的de六七分钟之后hòu才重zhòng新泛出chū光泽。 后hòu两个乐lè章，当巴bā托克的de伴奏“口音yīn”依然粗犷guǎng浓重zhòng时shí，我wǒ感到西盖蒂dì还在朝纤细干gàn瘦的de方向xiàng走着，唯独伴奏不bù响的de片刻方显柔韧刚奇qí（尤其是shì第dì二乐lè章第dì二变biàn奏的de三sān十二分音yīn符小碎弓），可见他的de强大一yī贯在于yú对小细节的de注重zhòng，非在大气概。

唉，他也挺委屈的de：巴bā托克的de钢gāng琴有yǒu时shí未免过响了le，到了le以拨弦与yǔ上行双音yīn为wèi主的de快kuài速段落时shí，西盖蒂dì又拨得相当的de轻，更gèng流出chū“纠结感”来lái。再看第dì二乐lè章第dì一yī段变biàn奏里的de同音yīn三sān连音yīn（C）跳弓，跟米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn一yī比，一yī收一yī放堪有yǒu云泥之别！

后hòu来lái我wǒ才发fā觉，西盖蒂dì的de“爆发fā点”与yǔ早早就有yǒu破竹之势shì的de米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn完全不bù同，那nà一yī直留到了le第dì二乐lè章里9分55秒处（即前几jǐ段变biàn奏结束后hòu）一yī个G-G2的de八度dù跳跃。笔者头tóu一yī次听到西盖蒂dì也会这zhè么me“发fā飙”时shí真被吓住了le，不bù过很快kuài他们men就淡淡归复平静，仿佛无wú事发fā生过。

第dì二曲是shì“恰空kōng”，诚实地dì说，一yī个老lǎo人rén能以这zhè样的de状态（起码是shì音yīn准zhǔn不bù受影响）下奏完“恰空kōng”令人rén咂舌，但笔者感到，那nà毕竟是shì弱于yú老lǎo米mǐ的deDG或huòEMI录音yīn室版本不bù少的de。

假如rú你手头tóu有yǒu老lǎo米mǐ几jǐ版巴bā赫hè的deCD，或huò能比较一yī下开端处几jǐ个的de张力；而ér如rú果你手头tóu恰好hǎo有yǒu那nà一yī晚（彩色画面）的deDVD，而ér米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn也有yǒu壮年nián时shí期的de黑白录像xiàng（应是shì1968年nián12月yuè，即18年nián前）可以参照，同样是shì巴bā赫hè无wú伴奏。结果了le然：第dì一yī是shì长运弓的de饱满度dù没méi法与yǔ壮年nián比了le；第dì二是shì声音yīn颗粒的de细密度dù，下降了le好hǎo一yī截；第dì三sān则是shì他壮年nián时shí凌厉的de弓压似已消于yú无wú形——按照学者约翰.克拉肯贝格（John Krakenberger）的de说法，他的de右手持弓一yī直属于yú苏俄学派中zhōng很紧张的de（可观察手腕的de紧张度dù和手背的de弯曲），拉出chū的de句子却饶是shì流畅细腻。而ér晚年nián的de这zhè一yī录像xiàng里，撇开受伤shāng的de左手不bù提tí，显然右手已不bù太稳固。

话说回来lái，这zhè晚“恰空kōng”为wèi何依旧如rú此有yǒu魅力？

正如rú前文所言，必然绕不bù开的de另一yī个话题是shì：1972年nián10月yuè23日，也就是shì老lǎo米mǐ这zhè场音yīn乐lè会的de十余年nián前、海菲茨在洛杉矶音yīn乐lè中zhōng心献上了le最zuì后hòu一yī场音yīn乐lè会，曲目是shì弗朗克、理lǐ查.施特劳斯sī的de奏鸣míng曲， 还有yǒu《茨冈》与yǔ一yī些安可。 据说这zhè录音yīn一yī开始只有yǒu日本等少数地dì方有yǒu卖，引来lái大家竞相寻觅。不bù过实在地dì讲，海菲茨的de选曲分明带有yǒu很缠绵的de乡愁（或huò者说恋旧）意味，细碎跳弓依然精致无wú比，但总体还是shì撇不bù开保守与yǔ慎重zhòng。更gèng有yǒu意思的de是shì，海菲茨弓下的de弗朗克竟有yǒu了le种稠稠的de维也纳“小资“情qíng调diào，不bù是shì吗？而ér同样的de弗朗克，据我wǒ们men所知，35年nián前的de他与yǔ鲁宾斯sī坦tǎn也录过一yī回，那nà可洒脱太多duō了le。

Goldman-Milstein（Maria Teresa）

米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn的de告gào别则不bù然，他是shì在一yī种惊jīng人rén巨大的de“压力”下完成他的de最zuì后hòu音yīn乐lè会的de——单单听第dì一yī首“克鲁采”就能理lǐ解这zhè种骨子里的de紧迫感。而ér我wǒ认为wèi，他这zhè种紧迫随suí着时shí间进程逐步转向xiàng了le苍茫与yǔ无wú畏，正契合了le“恰空kōng”所需要yào的de、宽广guǎng的de气息起伏与yǔ和声骨架。妄加揣摩，正是shì出chū了le那nà桩手指的de意外后hòu，老lǎo米mǐ的de大缸里像xiàng被洒入了le一yī把酒引子，勾出chū了le他内心的de潜能---- 或huò对包袱的de放手：这zhè就是shì我wǒ的de告gào别音yīn乐lè会，即便不bù完美，那nà又怎zěn么me样？

据说，CD录成之后hòu，老lǎo米mǐ伤shāng感地dì慨叹了le一yī句：“瞧，我wǒ从来lái不bù留什么me录像xiàng，偶尔ěr录了le那nà么me一yī次吧，就一yī直留下去了le（It is there forever），偏偏还是shì一yī个不bù怎zěn么me好hǎo的de......“ 垂头tóu丧气的de老lǎo米mǐ没méi能想到，就是shì这zhè么me一yī个在他看来lái“不bù怎zěn么me好hǎo”的de录音yīn，竟成为wèi了leTeldec曲目库里日后hòu最zuì受追逐的de传奇qí。

“恰空kōng“中zhōng，我wǒ觉老lǎo米mǐ最zuì美的de手段在于yú的de控制，音yīn的de末尾基本不bù揉，任其空kōng荡荡地dì鸣míng响。而ér“恰空kōng”曲子本身的de一yī个特点就是shì固定低音yīn线的de核心作用，即旋律音yīn与yǔ低音yīn（有yǒu时shí是shì空kōng弦）交jiāo替出chū现。 理lǐ论上说，食指不bù灵便的de情qíng况下，三sān度dù六度dù所受的de影响有yǒu限，而ér八度dù或huò十度dù内快kuài速经过句的de把握会有yǒu不bù小的de麻烦。故以整体技jì术衡量，当晚演出chū的de纵向xiàng和声起码是shì丰满和谐xié的de，加之心中zhōng音yīn乐lè的de深厚积淀，这zhè些根本性的de东西一yī同成就了le老lǎo米mǐ伟大的de告gào别。

“恰空kōng”一yī开始稍稍蓄着力，8分钟前后hòu的de十六分音yīn符上，终于yú来lái了le一yī次步履稳健jiàn、滴水shuǐ不bù漏的de渐强！ 在低音yīn线里三sān连音yīn（A）的de支撑下，那nà就像xiàng一yī团强大的de音yīn流直奔至高点，不bù多duō时shí后hòu的de9分35秒，巴bā赫hè开启了le神来lái之笔般的de、管风琴式shì的de多duō合鸣míng（基本都是shì三sān音yīn或huò四音yīn），不bù管是shì与yǔ老lǎo米mǐ过去自己的de版本，还是shì海菲茨的de比起来lái，这zhè次明显都缓慢了le许多duō，但那nà强大的de阻力显得他西西弗斯sī式shì的de隆隆推进更gèng为wèi悲壮。有yǒu人rén说，“恰空kōng”的de演绎，可以分作两种趋势shì：强调diào的de块状整体，或huò者突出chū骨干gàn音yīn，其余音yīn则为wèi之牵连，而ér我wǒ觉得，这zhè段多duō合鸣míng里，老lǎo米mǐ选择的de是shì后hòu者。紧接着的de分解变biàn得落寞，悠悠洄洄，是shì多duō咱难nán舍难nán离的de心情qíng啊，倒有yǒu西盖蒂dì的de念想了le......但此时shí打dǎ开的de天象，已是shì漫天烟雨过去，一yī番霓虹hóng现前，引出chū最zuì末欢huān泼泼的de三sān连音yīn攀升。上面因素综合起来lái，这zhè版“恰空kōng”岂不bù愈能令人rén回味三sān秋？

四

我wǒ猜，依照老lǎo米mǐ本来lái的de安排，萨蒂dì的de《引子与yǔ塔兰泰拉》该到了le全碟真正的de。然而ér从最zuì苛刻的de视角出chū发fā，还是shì能听出chū一yī点老lǎo态——速度dù略仓促（如rú拨弦）、长运弓不bù太稳定等等。滑音yīn与yǔ泛音yīn的de表现固然是shì那nà么me的de澎湃人rén心，你却不bù觉得他从头tóu至尾都在疾驰， 稳定的de喘息点少了le一yī点吗（倘tǎng若允许在器乐lè演奏里用此说法）？不bù管怎zěn么me说，此时shí的de老lǎo人rén，难nán道dào还带着一yī副受伤shāng的de手指吗？无wú论如rú何你是shì不bù会相信的de。当我wǒ想到有yǒu小说描写到某青年nián被名为wèi”塔拉泰拉“毒蜘蛛（正是shì“塔兰泰拉”一yī词的de源头tóu）咬过后hòu的de狂舞wǔ，情qíng形近乎某种梦幻的de惊jīng悚，那nà么me对于yú米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn的de手指舞wǔ蹈，除非仅有yǒu一yī种解释：神经记忆已经站在了le肌肉机能的de更gèng高处。

亨德尔ěrA大调diào第dì三sān奏鸣míng曲之后hòu，安插了le又一yī首巴bā赫hè（BWV 1005，第dì三sān号奏鸣míng曲“适度dù的de快kuài板bǎn”）。老lǎo米mǐ几jǐ乎把这zhè句表情qíng记号理lǐ解成了le滴答作响的de时shí钟，逼近某种内敛而ér纯净的de“无wú穷动”！听听最zuì后hòu高音yīn区里的de换弦吧，直教人rén飘飘欲仙哟。

而ér帕格尼尼第dì13号随suí想曲里，倘tǎng若你只有yǒu三sān只手指可用，若无wú关键的de食指，如rú何能妥善地dì奏好hǎo很长的de（巴bā赫hè中zhōng所少有yǒu的de）经过句？ 于yú是shì最zuì终的de帕格尼尼，呈现出chū了le一yī种有yǒu点奇qí怪的de、却饶有yǒu意思的de崎岖。 放在唱片最zuì后hòu的de是shì安可，如rú《安慰曲》就在舒松气氛时shí融入诙谐xié个性。不bù过唯一yī令我wǒ觉得遗憾的de是shì，老lǎo米mǐ最zuì出chū名的de、那nà首自创的de《Paganiniana》（或huò可被译作：帕格尼尼偶记） 当晚都未有yǒu机会上演。

钢gāng琴伴奏者是shì普鲁德玛赫hè尔ěr（Georges Pludermacher），也许是shì话筒摆bǎi放难nán免距离老lǎo米mǐ更gèng近的de缘故，他的de声音yīn往往被唱片聆听者所忽略。还有yǒu一yī件事，母带中zhōng的de所有yǒu掌声都被删去，然而ér萨蒂dì最zuì后hòu的de音yīn甫一yī落下，人rén们men禁不bù住起立狂呼，为wèi了le那nà点噪声，录音yīn师真是shì费尽工夫。

相较米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn的de“破金裂帛”的de两首巴bā赫hè，海菲茨最zuì后hòu音yīn乐lè会里的de三sān首巴bā赫hè（BWV1006的de前奏曲、卢尔ěr和吉格）多duō少有yǒu点小家碧玉，或huò者说宝刀切豆腐的de意思在。而ér我wǒ想，米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn恰恰因为wèi手指问题所导致的de急切与yǔ不bù完美，点燃了le他作为wèi一yī个人rén，而ér不bù是shì一yī个神的de努力与yǔ挣扎。当我wǒ们men将海菲茨那nà晚所选的de三sān首巴bā赫hè与yǔ米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn的de两首巴bā赫hè对照时shí，可以说同处老lǎo年nián阶段的de米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn，于yú果敢的de色彩变biàn化方面立上了le更gèng巍峨的de山峰。那nà样的de“恰空kōng”，不bù是shì炫技jì或huò教程，而ér简直是shì肉搏！壮美于yú乎此中zhōng生。

可留意到录像xiàng里，“恰空kōng”曲毕，老lǎo米mǐ不bù注意地dì有yǒu个抹眼泪（或huò汗）的de动作。

他曾经这zhè样谈论巴bā赫hè：“我wǒ喜欢huān在DG的de录音yīn方式shì。当出chū现了le错误时shí，我wǒ不bù会去干gàn那nà种外科手术式shì的de工作......在伦敦为wèiDG所录的de巴bā赫hè确实明显胜于yú我wǒ在50年nián代录的de那nà套......在保留曲目中zhōng，没méi有yǒu哪首曲子是shì我wǒ现在拉得还不bù如rú过去的de，道dào理lǐ很简单，我wǒ经验更gèng丰富了le 。”

诚然，与yǔ吉他名宿塞戈维亚接近的de是shì，米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn的de一yī生是shì上升的de抛物线，听说他80岁时shí还在研究技jì术的de改进 。主流乐lè评多duō认为wèi，米mǐ尔ěr斯sī坦tǎn五十年nián代后hòu的de录音yīn，滑音yīn和揉弦使用得很节制，“贵族气息”之称谓便随suí之而ér来lái，而ér另有yǒu人rén说，他1945年nián的de那nà次换琴才是shì提tí升的de真正诱因。不bù管怎zěn么me讲， 随suí着骨力日益苍健jiàn，他琴声里带着金属味的de冷艳（如rú在高音yīn区）也变biàn多duō了le，何况有yǒu时shí距拾音yīn话筒太近，更gèng易造成音yīn色“带刺”的de偏颇。不bù过到了le1986年nián的de这zhè一yī晚，诸此小节俱可略之不bù虑。

我wǒ也知道dào，版本比较有yǒu时shí会变biàn成枯燥或huò自作多duō情qíng的de事儿，但仍按捺不bù住唠叨了le这zhè许多duō，请大家原谅。

五

由于yú太过熟悉他的de纳坦tǎn斯sī基了le，让努本印象最zuì深刻的de，反倒不bù是shì当晚的de演奏，而ér是shì一yī件小事。

就在录像xiàng前的de两天，大伙提tí前在斯sī特哥尔ěr摩贝尔ěr瓦德音yīn乐lè厅作准zhǔn备，努本尽量详细地dì向xiàng老lǎo米mǐ解释了le舞wǔ台上的de灯光、麦克风和摄像xiàng镜头tóu的de位wèi置（因为wèi他之前接触的de多duō是shì录音yīn设备）。因为wèi那nà些“家伙”到时shí候是shì固定不bù动的de，努本就在舞wǔ台上画了le一yī个小记号，那nà个站立位wèi置对于yú摄像xiàng取qǔ景是shì最zuì佳的de。

毕竟，老lǎo米mǐ已是shì82岁的de老lǎo人rén，何况还受了le伤shāng。努本和他的de团队已经做好hǎo了le摄制不bù成功的de每一yī种准zhǔn备。

但第dì二晚， 就在他弓弦触碰的de第dì一yī秒钟，大家就晓得自己在记录着一yī次什么me样的de演出chū了le。

一yī曲奏毕，下一yī曲将要yào响起。老lǎo米mǐ停了le停，稍微调diào下弦，又低下头tóu，老lǎo老lǎo实实地dì看了le看脚下，确定自己是shì不bù是shì还站在那nà个记号上。望见那nà小动作，老lǎo友努本说：“我wǒ好hǎo感动。”

关于yú西西弗斯sī，加缪的de评价是shì：“我wǒ所感兴趣的de，不bù是shì推石头tóu中zhōng的de，而ér是shì回程稍事休息时shí的de西西弗斯sī。他比他所推的de石头tóu更gèng坚强。”

莫急，我wǒ们men可爱的de纳坦tǎn斯sī基，这zhè一yī晚的de传奇qí刚刚开始写入。