2024-10-31 08:07:16 人气:2
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邱汉桥的画,具有极为深厚的传统功力,极讲究笔墨运用,呈现出入于古而出其新的现代意象特征,实际上是对传统基础原则和基本精神高屋建瓴式的综合性把握,是从“无语言”角度把握传统使然。在邱汉桥的画中,笔墨不仅仅是为造型服务的,无论是他巨幅的北国山水还是南方的田园音乐般的写意作品,其笔墨传递出的审美意蕴犹如无声的诗。而从邱汉桥的绘画思想体系中传导出的哲学理念,更能够传达出某种具有特指的精神气息。
著名美术理论家翟墨先生2006年11月在人民大会堂邱汉桥作品观摩研讨会发言中说:“邱汉桥用一种宇宙观思想,寻找大我与小我的精神对话,用自已的绘画语言阐述了天人合一的精神世界。”邱汉桥的作品《赏云图》、《雨过云开》等,“情驰神纵,超逸神游,临事制宜,从意适便,笔法体势超然,生机勃发,得意一挥,具有淋漓淳厚,蓊郁华滋,有如雨霁云开,若霞光灿烂的美”。又如邱汉桥的《苍穹回响》、《恒》、《众山之巅》等,画面气势恢宏,用笔跌宕起伏,有一种精神情感的流动,这种精神情感的释放,是在中国人特有的时空观界定的“场”中表现出其特有的精神内涵的。他的画,具有表现主义色彩,《淮南子》中所叙述的时间与空间具有的那种特殊属性(东西南北上下四方为“宇”,古往今来的时间流衍为“宙”),反映到邱汉桥的绘画中,便形成了他的笔法行走的提、按、顿、挫与转折,以一气呵成、气韵贯通的意境展示在观者眼前。就描绘的内容而言,他打通了山水、人物、花鸟原有的门类界限,只要面对自然,便能“临事制宜,从意适便”,信手拈来皆得理法,在散乱的节脉中荡漾,便能够与“情驰神纵”自然而然地结合得天衣无缝。
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